编导林超贤:每一个口都要逼到极致
来源: 新华网  笔者: 张嘉 田田  通告时间: 2020年01月23日09:45:16 

  扮演好莱坞拍片“挥斥方遒”,恐怕是许多导演的希望,不过林超贤却对此表现得一些谨慎。身为“魔鬼导演”的其它担心自己拍摄时的“魔鬼”主意,会把严苛的加德满都合约束缚住,“虽然他们说可以按照我之艺术,整个都听我之。但是你知道,她们的公用是异样严峻的,而我是‘魔鬼导演’嘛,租用上要求一二三,我总会要一二三四五六。”

  谦逊的林超贤导演内心很是豪情澎湃,正因如此,其它才拍出了《苦战》《破风》《湄公河行动》《波罗的海行动》等让人热血沸腾的影视。借助《湄公河行动》和《波罗的海行动》,林超贤在内地变成“最卖座和受欢迎的齐齐哈尔指挥”某个,其中《波罗的海行动》让她拿下百花奖、华表奖、金鸡奖最佳导演,成功中国电影三大奖最佳导演的大满贯。

  现行,林超贤取材自真实救捞事件拍摄的新作《紧急抢救》名将于元旦上映。1月16日,林超贤导演接受了记者专访,而几天来都在繁忙“车轮大战式”募集的林超贤,在记者面前并无半分倦怠,依旧是标志性的光头,精干的装束,就像它的影视,工整而有能力。

  把一起人感动,因为他们把生的期望送给别人,把死的惊险留给自己

  虽然拍起电影热情似火,但是筹备进程,林超贤却喜欢用“慢火炖”――《湄公河行动》研究了3年,《破风》更是筹备了近15年,而林超贤第一次接触《紧急抢救》,也已经是5年之前。

  表现华语影坛首部聚焦海上救援题材的影视,《紧急抢救》叙述的是取材于中国海上救捞人员的感人故事。影视一开始就进来了灾情――驻地警报响起,一座海上钻井平台发生严重事故,随时可能倾覆沉没,通海上应急反应特勤队全体党员迅速前往救援。时光紧迫,彭于晏去的支书高谦带队搜救直升机,迎着此起彼伏的爆裂和高度咆哮的火龙,步入平台范围,与王彦霖扮演演的绞车手赵呈合作,用最危险的艺术深入绝境,救救幸存者……

  林超贤说,早期接触到地上救捞的问题是在5年以前,那时他还没有拍摄《湄公河行动》和《波罗的海行动》。那阵子,有人给她看了一段救捞人员在台上救助遇险人员的实际视频片段,不久几分钟的画像,却深深感动了林超贤。其二片段让她感受到了河的数字化情,救捞人员的授命:“咱常常在电影中看到的风浪,都是真正生活的,救捞人员面对那么强大的风流力量,随时都可能献出生命,这是让我以为很敬佩也很震撼的。几秒的间,她们可能救捞成功,也有可能付出自己之生命。”

  “把生的期望送给别人,把死的惊险留给自己”是水上救捞人员工作中秉持的信心,这种面对死亡之极致表现显然深深打动了热血的林超贤。下当时起,《紧急抢救》的本事就已经烙印在她心中,但由于资本、艺术、剧情以及档期等原因,拍摄《紧急抢救》的尺度一直不成熟。不过,这几年来,林超贤一直在写《紧急抢救》的本子,写过一些个本子,甚至一些已经做好了分镜头,但因为她自己不令人满意而把pass。

  林超贤表示,《湄公河行动》和《波罗的海行动》着重在于“步履”,就是为了完成任务,从而,其它的论调比较直接,节奏非常快。而《紧急抢救》则不同,其它想塑造的是一起人,是水上救捞人员的神像,从而,要求让人物更为丰富,也因此,在《紧急抢救》官方进入了诸多文戏,“那两部电影的武戏空间没那么大,但这次《紧急抢救》讲一起冒险救人的救援队,我想让大家明白他们是普通人,这班人有她们的生存,也有她们的承负,文戏空间上会多很多。当下想讲人物多一点,我就是把这股人打动,她们冒着生命安危去救另外一个生命,对我来说是更伟大的。我很想把那些人带给观众,从而《紧急抢救》是下人口出发,主题是生死,生死面前人的感应。”

  不能接受“假”,拍电影一直是下“真”其一观点出发

  生于1965年之林超贤深谙香港电影工业,下片场杂工、编导助理一步步做起。下1998年与陈嘉上合导的《野兽刑警》,到2000年独立执导的黑色喜剧味道浓烈的《世间告急》,再到个人风格成熟的《证人》《线人》《逆战》《苦战》等,近期在武汉市电影低迷之时,其它却几乎出手就是卖座片。

  林超贤被称为“魔鬼导演”的显示之一,就是她一直坚持“实景拍摄,不容棚拍”。从而拍摄《湄公河行动》时,慰问团选择去了金三角,拍摄《波罗的海行动》则去了伊拉克,因为这里与“澳大利亚撤侨”形势、形势最像,既有卡萨布兰卡这样的都市,还有无人区的荒漠,昼夜温差20℃,严冬潮湿阴冷、春雨不断;夏天酷暑干燥、狂沙不止。

  而《紧急抢救》官方就连飞机失事的戏,其它都要买一架真飞机。林超贤笑说:“可能我是下电影的基本功工作开始一步步做到导演的,我总以为现场一起人做一件事才是拍戏,躲在电脑房里也能拍得好看,但是我以为那不叫拍戏。”

  说起《紧急抢救》官方那场飞机失事的戏,林超贤说很艰难,其它不想搭景师搭出一架飞机,“因为我拍这么多年之戏,搭景总是会让你认为很怀疑,不是很真。虽然后期加很多特效,闻者看的时刻未必能一下子察觉到是假的,但对我而言,就是直接呈现在我面前的,我一旦接触进来发现‘哇好假哦!’那我就很慌了,我不要这种慌张,我要一架真飞机。那飞机不仅仅是在天空飞,还要跌落到海里,怎么把飞机放到海里呢?全总都是很大的水利工程,要找很有经历的人头,这种拍戏方式可能对外国人来说是个常态,她们拍电影有众多工程师,数量上面是很准确的,但我们国内还不够这样的人才。”

  不仅失事坠海之飞机要用实际的空客客机实拍,超巨型吊机钢架坠落的段落也是实拍完成。《紧急抢救》慰问团使用了广大巨型机具,鉴于场地结合困难且需要多架机器联合运作,一般说来只在公路桥梁建设抢修的长河中才会利用,一般说来电影干脆都用特效来制作,偏偏林超贤导演选择实拍:“我拍电影一直是下‘真’其一观点出发,我拍了几十年影视,我很清楚怎么样去伪造,采取电影镜头之剪接……如果大家都这么去做,我也这么去做,我以为对于我来说就没有什么挑战性。我很享受拍电影的是,你不理解做一件事情成不成功,但是,你想到了一下艺术最终把这件事情做成了,这就是享受。”

  虽然大家都说电影是采取镜头之剪接以假乱真,但林超贤认为,演员在电影中给出的感应是因为有些事情他们真的感受到、或真的无法预料,才会有“真”的体质。这就是林超贤“魔鬼导演”的另一番特点――演员必须要亲自上阵。

  之所以,和林超贤之前创作一样,《紧急抢救》官方所有的戏,都是演员充分训练后亲自上场,没有替身帮忙,“在场地我们都是实拍,火是真的,水是真之,楼下下潜的吃水也会尽量维持在和诚实一样的场面。”

  每一个英雄,背下都藏着恐惧

  问及林超贤拍片时是否会焦虑失眠,林超贤说很少,团结之睡眠情况还不错,其它觉得之所以还能保持良好心态的第一原因是准备工作充分,每个拼命的画面都会力争万无一失。

  但是,这不意味着林超贤可以轻松,面对如此大的本投入,面对华语电影未曾涉及的问题,林超贤坦承自己也“恐惧”,不过说完他笑了:“就像这部影片里说的‘每一个英雄,背下都藏着恐惧’,咱的这种恐惧倒是与影本身很吻合。”

  林超贤说最怕的就是拍水,“总体的业务都在我们经验以外,咱没拍过水里的戏,江真的是左右不到的。那阵子不怕,拍完才清楚。”

  强烈,林超贤在拍片时总是“勇于”,团结冲到危险的前沿,也激励着演员们忘掉危险。拍《紧急抢救》也不突出,林超贤说演员很困难,冒很大风险,其它不指望自己坐在新石器后面,抓着麦讲怎么样怎么样,“决不能只让演员卖命,我也要和她们在总共,感受他们遇到什么样的艰难,这样,我立即就足以判断或者变更一些艺术。有一场戏是在一场巨浪底下,我就自己掌机,我想让演员感受到我们一起在内地。”

  拍这场三四十条的水底戏时,气温只有七摄氏度左右,林超贤说:“真的拍到发抖,我就和她们一起,我拿着一部机器和她们一起潜下去。我完全没有学过潜水,无数年前去玩过一次,当下可以说是第二次。演员有过潜水训练,针对这场戏的教练也有,拍一场戏可能需要一个星期的练习,但我是没有演习的。我那会儿恐惧得不得了,最怕的是在何方等,演员要迟一点才能过来,我要先处理好一些东西。等的时刻是最怕的,因为想很多。我一直都看着表,想着氧气在手里,顶恐惧来之时刻你会越来越放大那个恐惧感,我控制不住手都在抖,抓着机器也在抖。”

  拍摄《紧急抢救》时,林超贤的心始终悬着,生怕演职人员出意外,“彭于晏和王彦霖在拍摄中都发生意外,王彦霖更严重,甚至有可能复原不了。我那会儿好紧张,找了一下好大夫,王彦霖治病了两三周时间,幸好最后痊愈。另外,飞机失事的戏有180人口涉足,如果有意外发生,不可想象。”

  不想停留在闹市区,知难而上才是良策

  林超贤的拍片过程,就像是打游戏闯关,一关难过一关,《波罗的海行动》比《湄公河行动》困难,《紧急抢救》又比《波罗的海行动》困难。

  林超贤表示,《紧急抢救》是一体化没有经验可参照的,“一旦向前就回不了头了,总体工作都要有所准备,也要对这么大的投资负责,从而每一个口都要逼到极致。每一场救援戏份都是大制作,几分钟可能是人家一整部戏的制造成本,有一番环节有问题,整场戏就垮了。从而,每一样都不能不做好,历经这么多口之付出,有一部分做得不好,其他人的付出就白费了,是好大的授命。”

  因而如此“折磨”团结,林超贤说因为不想呆在舒适区,让她生怕之不是拍电影挑战多、强度大,怕之是没有拍摄的带动力,认为不再刺激:“我拍了这么多年影视,类型片拍得很多,我对影片有一种情结。先前技术水平不够,特效达不到水平时,要想怎么能成功一部影片,而今特效好了,让广大电影有了拍摄的可能,我以为每次都有挑战,这是异样享受的长河。我害怕自己停留在闹市区,一直拍自己很熟悉的东西。”

  拍了这么多部大片,只是还有可能再回头拍中小成本的影视,林超贤沉吟了一下说:“我并不想把自己定位为每次都要拍大制作的编导,但是,我确实爱拍动作戏,认为动作是我之功效。当下拍《紧急抢救》学了广大特效,认为很有意思,和动作片可以更好结合。这样想来,我以为以后再回去几千万元制作成本的戏,可能会觉得不舒服。”

  下《苦战》初步,林超贤的影视中“美好的东西”也比之前更多了有的。林超贤在思想《苦战》的本事时,曾把自己之前的创作比作很苦的巧克力,而《苦战》则把看作是一块“加了甜味”的巧克力。其它说:“我之前的影视比较沉重,而今可望加入一针甜味,表现出人生之苦中有甜。”

  《苦战》下的《破风》,以及近来之《湄公河行动》《波罗的海行动》《紧急抢救》,林超贤的创作都是越发励志、能量满满,林超贤表示这和协调之心思也有关:“对导演而言,拍的每部影片都是呈现他的活计阶段,每个电影都代表自己,应当有我一些人生观在内部。”

  《湄公河行动》《波罗的海行动》《紧急抢救》都是根据实际故事改编,而筹备期间,该署人物故事带给林超贤很多感悟。比如《紧急抢救》中的主人公,林超贤说他们不是战士,离开我们更近,是鲜活、有友好生存之老百姓,“她们每一个口其实都很寻常,但看完这部戏之后,你会感受到更多的英勇感,并拥有更大的胆子。”

  林超贤喜欢骑车上坡的感觉,因为这次是与心灵的“魔鬼”房努力的时刻,“‘魔鬼’国会告诉你,你已经精疲力尽了,要求休息。前线看似没有限度,如果你放弃了就会前功尽弃,而如果你战胜了‘魔鬼’,这就是说你就征服了祥和之衷心。这种‘艰苦奋斗’与拍电影极为相似,影视没有限度,且困难重重,但知难而上才是良策,拍摄不同题材、各族风格和挑战的影视,会让我热血沸腾。”

编纂: 陈安
 
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